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【連網(wǎng)】 (記者 彰明) 《大家氣象·浦炯作品》、《中國(guó)畫廊推介畫家精品·浦炯》不久前在北京出版，成為浦炯繼《浦炯畫集》之后集束推出的新個(gè)人畫集。
浦炯是著名的國(guó)畫家、書法家，出生于無(wú)錫張涇鎮(zhèn)云坡上，字云坡，號(hào)云坡上人。幾十年的書畫生涯，形成了他在當(dāng)代中國(guó)畫壇、書壇上獨(dú)有的風(fēng)格和面貌。
開拓一方中西兼容書畫新天地
浦炯少年時(shí)即顯示出繪畫才能，1962年，由上海畫院著名山水畫大師賀天健薦入有江南畫圣之譽(yù)的無(wú)錫國(guó)畫大家秦古柳門下，3年苦練，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)中國(guó)書畫基礎(chǔ)。1965年考入南京藝術(shù)學(xué)院，受教于蘇天賜、徐明華、馮健親、陳大羽、謝海燕等著名畫家，獲得了中西兼?zhèn)涞漠嫹妓嚒?/p>
浦炯少年時(shí)與后來(lái)蜚聲畫壇的國(guó)畫名家董欣賓相識(shí)，繼而又成為董欣賓的妹夫。董欣賓在連云港市的醫(yī)院當(dāng)過(guò)中醫(yī)，曾任江蘇省國(guó)畫院理論研究室主任。董欣賓的畫作極具特質(zhì)，狂放的筆墨技巧中透顯出至高的精神境界，成為當(dāng)代畫壇屈指可數(shù)的大家，被譽(yù)為中國(guó)畫南線（新時(shí)期文人畫技法上有《南線北皴》之說(shuō)）的領(lǐng)銜人物。在與董欣賓數(shù)十年的親密相處和交往中，浦炯一面與董欣賓交流切磋，一面苦心孤詣探求，獲益頗深。
浦炯是多面手，兼工山水、花卉與人物，書畫作品碩果累累。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、著名美術(shù)評(píng)論家柯文輝評(píng)價(jià)浦炯作品，說(shuō)他寫意粗筆的荷花運(yùn)筆恣肆，筆觸俊秀酣恬，惜墨如金。一些殘荷半干，行筆不見(jiàn)衰颯，活力充沛、自在。還有沒(méi)骨大寫意的嘗試，離形求神，取得一定回味。
縱觀浦炯特色各異的畫作，《云坡風(fēng)光》、《秋日勝春朝》、《荷香滿塘》、《野泉》、《奇松》等，既有西畫瑰麗的色彩，又有中國(guó)畫縱橫的筆墨，形神兼佳，引人入勝。南藝教授、著名藝術(shù)評(píng)論家丁濤認(rèn)為，浦炯開拓了一方中西兼容的書畫新天地，具有墨色交響、潑寫并舉、構(gòu)成畫面的顯著特色；具有線面對(duì)照、虛實(shí)照應(yīng)、凝聚著傳統(tǒng)書畫的品格；具有中西結(jié)合、美美與共、其旨趣使畫作醒人耳目的強(qiáng)烈印象，彰顯了一種富有作者個(gè)性、融匯中西藝術(shù)語(yǔ)言的探索和表達(dá)。
浦炯作品刊發(fā)于諸多報(bào)端，多次參加全國(guó)性書畫作品展覽，如“澳門回歸書畫展覽”、“世紀(jì)·中國(guó)風(fēng)情中國(guó)畫展”等。在《人民畫報(bào)（海外版）》主辦的“今日中國(guó)書法美術(shù)大展”中，他的左筆書法摘得銅獎(jiǎng)；在2000年世界華人藝術(shù)展中，他的國(guó)畫作品獲得銅獎(jiǎng)，并被授予“世界華人藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。
港城積淀出豐厚的書畫學(xué)養(yǎng)
浦炯在連云港工作和生活過(guò)多年。他1973年調(diào)入連云港建港指揮部政工處，日常工作之余，寫生、練筆、作畫幾乎占去了全部時(shí)間。
浦炯很講究傳統(tǒng)國(guó)畫的筆法，尤其是線條和墨色，下苦功去練習(xí)、去探索。描線是浦炯自學(xué)畫以來(lái)就形成的習(xí)慣，當(dāng)年，秦古柳對(duì)他的嚴(yán)格要求已經(jīng)成為一種“習(xí)慣動(dòng)作”。浦炯曾說(shuō)，跟秦先生學(xué)了3年畫，3年中幾乎沒(méi)有停止過(guò)用線條畫圓。畫圓非常枯燥，但不僅練了線條，練了功力，還練了心境。也許正是這一段時(shí)期的苦練，當(dāng)然還有天賦稟性，造就了浦炯后來(lái)幾十年面對(duì)繽紛繁復(fù)的社會(huì)而在創(chuàng)作上始終甘于寂寞、心淡如水的境界。
浦炯在連云港的7年間幾乎日不輟筆，白描、速寫、小品成為每天的作業(yè)，桌椅案頭，隨處可見(jiàn)一張張畫過(guò)的白紙、毛邊紙。那個(gè)年代有一批名流畫家創(chuàng)作出一批非常出色的連環(huán)畫精品之作，如賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、顧炳鑫等的《列寧在十月》、許榮初、許勇、顧連塘、王義勝的《白求恩在中國(guó)》，以及華三川、程十發(fā)等人的線描作品，浦炯都非常認(rèn)真地研讀、臨摹，其中的不少畫頁(yè)在他的筆下幾乎是信筆描來(lái)，肖可亂真。
連云港的山水給浦炯創(chuàng)作和練筆提供了絕佳之處，他的住處享有得天獨(dú)厚的條件：依山傍海，舉目云水奔涌，放眼青山疊翠，大自然提供的這份優(yōu)美環(huán)境，正是寫生的好去處。于是，港口附近的山水間，常常見(jiàn)到他的身影，數(shù)年間，畫下了不計(jì)其數(shù)的速寫、小品。
正當(dāng)青壯之年的浦炯，在港城的山水間吸吮著獨(dú)特的營(yíng)養(yǎng)，加之時(shí)常與寓居于新浦龍尾河畔的董欣賓談畫論技，他在線條、水墨、色彩的運(yùn)用和技法上更加?jì)故熳匀纾亟缶辰缫哺鼮殚_闊。
1980年，浦炯帶著連云港山水的氣息和在這里積淀的豐厚書畫學(xué)養(yǎng)，前往南京開拓更加寬廣的藝術(shù)探求之路。
不事張揚(yáng)炒作潛心藝術(shù)創(chuàng)新
江蘇省國(guó)畫院著名畫家喻繼高曾說(shuō)浦炯是謙謙君子，訥于言，認(rèn)為浦炯寫字習(xí)畫非常刻苦，不事張揚(yáng)炒作，守得住清貧寂寞，在當(dāng)代書畫家中十分罕見(jiàn)。
浦炯為人厚道，處事嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于理想的希冀有著超乎常人的執(zhí)著和韌性。董欣賓說(shuō)他是個(gè)除了作畫，什么也不想的人。所以他能夠在學(xué)畫初期3年堅(jiān)持用毛筆畫圓圈。在連云港的7年，浦炯的生活相當(dāng)清貧，一個(gè)人住在單位的宿舍里，也沒(méi)有多少朋友交際的圈子。當(dāng)時(shí)，有一名向他學(xué)畫的青年，每周兩次去他那里上課，同時(shí)將自習(xí)的作業(yè)帶過(guò)去交給他批閱。前后兩年時(shí)間，浦炯與他幾乎只談繪畫，給予他非常認(rèn)真的指導(dǎo)，還給他介紹了附近部隊(duì)從事美術(shù)創(chuàng)作的老師吳宜恩（現(xiàn)為首都博物館畫院副院長(zhǎng)、著名油畫家），卻從未接受過(guò)這名學(xué)生的禮物和謝儀，甚至沒(méi)有吃過(guò)這位學(xué)生的一頓飯。在南京工作、生活的30多年間，浦炯一以貫之地堅(jiān)守著自己的品格和理想。正是這種耐得住清貧、守得住寂寞的生活，使他得以潛心和沉醉于鐘愛(ài)的筆墨世界。
浦炯的作品題材豐富，技法多變，他的筆下彰顯出一種沉靜與狂放并舉、不拘程式的藝術(shù)之美。品讀他的畫作之時(shí)，你往往驚異于如此情感濃烈的作品會(huì)出自于一個(gè)如此平淡寡言的謙謙君子之手。《青城后山》、《黃岳云煙》、《匡廬紫芙蓉》極富作者個(gè)性，融匯中西藝術(shù)語(yǔ)言的探索和表達(dá)，在一些畫作中，浦炯在水墨、線條的運(yùn)用上恪守著傳統(tǒng)的技法，但融進(jìn)了更多的斑斕色彩，使得整個(gè)作品新意盎然。他的左筆書法頗有意趣，別具一格。
浦炯在人物畫上更是勇于創(chuàng)新，獨(dú)樹一幟。他畫過(guò)一些廣受好評(píng)的線描作品，如《彭祖》、《達(dá)摩畫像》，很多人在讀畫之余，感受到的不僅僅是線條的流暢舒展，筆墨的老辣張揚(yáng)，更有空靈高遠(yuǎn)的寓意，靜靜地望去，那簡(jiǎn)練的線條中所透出的意境是如此令人震撼。著名油畫家、南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授徐明華評(píng)論說(shuō)，浦炯的人物畫有的用筆不多，但很有性格、很有情趣，也有的人物是用很多的線條來(lái)塑造形象。他用的線是傳統(tǒng)的方法，但造型卻是得益于西畫功底。
